A la pel·lícula de 1935El petit coronel, Shirley Temple va ballar una escala d’escales amb Bill Bojangles Robinson fins al cor de milions. El nen arrissat i amb galetes cantellades cantava dolçament sobre la vida al bon vaixell Lollipop, però la vida real de Temple era lluny de ser suau. Des de la seva primera aparició a la pantalla el 1932, ha estat maltractada i maltractada mentalment i sexualment. Hollywood va intentar amagar els flagrants abusos, però molts han estat ben documentats.
Abans de retirar-se als 22 anys el 1950, Temple va fer dotzenes de pel·lícules de Hollywood. Per aconseguir-ho, va haver de lluitar constantment contra els luxuriosos magnats de Hollywood que s’introduïen en ella. A més, el seu primer marit la va enganyar repetidament i el seu pare va gastar les fortunes que va guanyar sense el seu coneixement ni consentiment. Tot i portar una vida de convulsions, Temple va escriure a les seves memòries:Child Star: An Autobiographyque va sortir indemne d'aquesta sèrie d'esdeveniments traumàtics. Hollywood és ple d'històries tràgiques, però per sort aquesta té un final feliç.
-
Des dels tres anys, el temple va suportar unes condicions laborals horribles
Foto: Nadons de guerra / universal Quan Shirley Temple va aparèixer el 1932Nadons de guerra -el seu primer paper reconegut: només tenia tres anys. La pel·lícula va ser una de les Baby Burlesks , una sèrie de vuit curtmetratges que satiritzen grans pel·lícules, estrelles de cinema, famosos i actualitat. Els nens imiten els adults en aquestes bobines que sovint suggereixen sexualment. Es vesteixen amb vestits per a adults, però porten bolquers que es subjecten amb grans agulles de seguretat. En aquest curtmetratge, Temple va fer el paper d’una treballadora sexual anomenada Charmaine.
Zachary Levi i Yvonne Strahovski junts a la vida real
A la seva autobiografia, Temple recorda la sèrie de cinema com 'l'explotació cínica de la nostra innocència infantil'. Quan un de les dues dotzenes de nens aBaby Burleskses van comportar malament, estaven tancats en una cabina de so sense finestres anomenada caixa de càstig, on es van veure obligats a seure-hi un bloc de gel . Temple ha estat enviat a la caixa diverses vegades, però ella diu: “Pel que puc saber, la caixa negra no ha fet cap dany permanent a la meva psique. No obstant això, la seva lliçó de vida va ser profunda i inoblidable. El temps és diners. El temps perdut significa malbaratar diners, significa problemes. '
Malauradament, sembla que són els creadors delBaby Burlesksl'actitud compartida de 'temps és diners' de Temple. La jove estrella es va veure obligada a treballar un cop al dia després d'una operació de timpà, una altra vegada va haver de ballar amb un mal ball peu ferit .
-
El productor de MGM Arthur Freed es va exposar al temple als 12 anys
Foto: Ulls brillants / Fox Shirley Temple va obtenir amb l'alliberament de. fama internacional Ulls brillants 1934. Entre 1935 i 1938 va ser l'estrella de taquilla més important del món i se'n va anar Clark Gable en segon lloc. No obstant això, el 1940 tenia les seves millors pel·lícules amb 20th Century Fox al darrere. Després de dos fracassos de taquilla, Fox va cancel·lar el seu contracte.
El mateix any i a la tendra edat de 12 anys, va signar amb Metro-Goldwyn-Mayer. En aquell moment, es creu que MGM va conduir les seves estrelles infantils a terra obligant-les a fer pel·lícules rere pel·lícules perquè l’estudi pogués capitalitzar el seu talent adolescent. Tràgicament, aquesta no va ser l'única manera en què els empleats clau de MGM van explotar la jove estrella.
qui està casat també amb Michael Bolton
Temple hi va escriure Autobiografia que en la seva primera visita a MGM, va conèixer un dels productors de l'estudi, Arthur Freed. Durant una reunió privada, Freed va obrir els pantalons i es va exposar a ella dient que he fet alguna cosa només per tu. Ella va respondre amb una risa nerviosa i ell la va fer fora del seu despatx. Freed va continuar produint pel·lícules comAnnie agafa la teva arma(1950) iCanta sota la pluja(1953).
-
Quan Temple tenia 17 anys, el productor David O. Selznick va intentar atacar-la
Foto: New York World-Telegram i fotògraf de The Sun / Wikimedia Commons / No hi ha restriccions de drets d'autor Anita Colby va ser la directora artística del productor David O. Selznick vonVentat pel ventFama. Va advertir a Temple que anés amb compte si el trobava [Selznick] amb mitges. Temple escriu a la seva autobiografia Estrella infantil que això li donava la impressió que el sexe casual podia ser un requisit per treballar amb Selznick.
De fet, sembla ser, com demostra una trobada que Temple va tenir amb ell quan tenia 17 anys:
Va venir al meu costat de l'escriptori, em va agafar de la mà i va agafar la seva. Quan vaig mirar cap avall, vaig veure els peus de mitja reveladors. Em vaig apartar i em vaig girar cap a la porta, però encara més ràpid va arribar a la vora del seu escriptori i va prémer un interruptor que Colby m’havia ensenyat a ser un pany de la porta controlat a distància. Vaig quedar atrapat. Com a la historieta de llop i garrí, vam tornar a donar la volta al voltant dels seus mobles i vam invertir direccions. Beneït amb l’agilitat d’un ballarí jove i enfrontat a un productor amorós però amb sobrepès, podia evadir fàcilment la incòmoda passió.
-
Temple lluita constantment contra depredadors sexuals
Foto: Menjador amb entrada a l’escenari / Wikimedia Commons / Domini públic Al llarg de la seva breu carrera cinematogràfica, Temple es va veure obligada a defensar els delinqüents sexuals, ja que era regularment palpada, amenaçada i terroritzada per homes. Després de recriminar als productors de Hollywood els seus avanços, va respondre Mira, seré un gran líder. Ens haurem de portar bé ... El que tenia en ment era només un tràmit laboral.
Pot ser que estigui al vostre contracte, però no al meu, va respondre ella.
és el single de ross lynch 2015
El sexe és com un got d’aigua, va continuar l’home al que simplement anomena Mago. Tens set, beus. Voleu sexe, el teniu.
Després hi va haver el popular humorista George Jessel, que una vegada la va convidar a la seva oficina per discutir un paper clau en la seva propera pel·lícula:
Ens vam separar un pas, globus ocular a globus ocular. Amb un moviment ràpid, va obrir els pantalons i de sobte em va agafar amb un braç ... Vaig poder sentir l’altra mà agafant la meva camisa. Amb els talons de l’assistent, aquest nou atac semblava irreal, però no podia fer res que empènyer el genoll dret cap a l’engonal ... El dolor, el fàstic i l’odi li passaven per la cara, però no sentia pietat. Cada cop més, el negoci del cinema per a adults semblava estar poblat per una colla de gats copulants.
